新时代农村题材剧如何做优做精

导读

近期，《大山的女儿》《幸福到万家》《三泉溪暖》《高山清渠》《春风又绿江南岸》等一批农村题材电视剧相继热播，以一个个鲜活的故事和生动的人物形象，真实再现当下农村发展面貌，折射国家前进发展步伐，迎来农村题材剧创作的又一波高潮，在艺术上呈现新的特点，也为如何做优做精新时代农村题材剧提供了启示。

一、当下农村题材剧创作的新特点

“农，天下之本，务莫大焉。”农村题材剧是记录时代发展的一个重要窗口。纵观中国农村题材电视剧发展历史，优秀的农村题材剧无不是带有浓烈的时代气息，展现时代精神。不论是改革开放前后的《瓜儿甜蜜蜜》《结婚现场会》《牛庄风波》等，还是新世纪以来的《平凡的世界》《老农民》《马向阳下乡记》等，亦或近年来反映脱贫攻坚题材的《山海情》《最美的乡村》《石头开花》等，都是扎根土地、扎根人民的优秀作品。近期的农村剧创作，既继承以往农村题材电视剧创作的优点，又有新的发展变化。

一是时代感更加鲜明，敏锐捕捉时代的变化。这些作品中，不仅有展现“七一勋章”获得者黄大发自上世纪60年代起在贵州省遵义山区带领村民开凿生命渠、开创幸福路的《高山清渠》，还有展现新世纪初县域经济发展如何破除“先发展后污染”思想而走环保经济“两条腿走路”的《春风又绿江南岸》；既有再现“时代楷模”黄文秀带领百坭村群众发展各种种植加工产业脱贫致富的《大山的女儿》，还有展现相对富裕地区如何更进一步推进乡村振兴的《幸福到万家》《三泉溪暖》，特别是《幸福到万家》中还涉及农村法治水平提升、农民进城困境、农村生态环保问题等一系列新问题。这些作品总的特点是更加注重从党中央的战略部署中找方向，更加注重从时代的高度、从整体的高度看待农村发展问题，以高度写实又极具艺术化的手法对中国农村社会发展改革过程进行审美反映，不仅真实再现历史与时代，还揭示了时代发展的趋势，是电视剧艺术对社会历史的规律性的能动反映，具有较强的思辨性、艺术性。

二是更加深刻展现时代矛盾的复杂性。现实主义创作的要义是要真实反映时代发展变化本质，而时代的本质很大程度上是通过社会矛盾体现出来，这些剧集紧紧围绕时代发展所带来的社会矛盾的变化来进行表现。比如《大山的女儿》中先富裕村民与落后村民、个人主义与党性原则的集体主义矛盾，《三泉溪暖》里经济新旧动能的转换过程中经济发展与生态环保的矛盾，《幸福到万家》里乡土社会中法治理念与传统宗族观念的矛盾、男性特权与女性自我独立的矛盾。可以说，这些作品对矛盾尖锐性、复杂性的展现都是近几年同类题材中少见的。更为重要的是，作品不是像以往那样对于矛盾的解决过程一笔带过，而是细致地展示主要角色如何克服困难，取得成功。比如《大山的女儿》中黄文秀克服了村委会班子内部不团结、个别种植大户垄断、贫苦户缺乏技术资金、交通不便等各种困难，可谓一步一个脚印，每一步都不容易。

三是现实主义创作典型化更加鲜明。这主要体现在两个方面，首先是环境真实，通过原生态展示农村生活起居真实的场景，让人物沉入农村生活，营造沉浸感、现场感，如《大山的女儿》里亲切的广西方言、甘甜的壮族米酒、别具风情的壮族服饰、悦耳动听的壮族山歌，极具特色。特别是黄文秀深一脚浅一脚踩在泥泞中入户调研，几乎类似纪录片的真实感让人震撼，豆瓣评分高达9.2分。其次，塑造了典型人物。一是塑造了复杂的有深度的人。这些作品突破了以往的脸谱化人物形象，有些人物并非传统意义上二元对立的好人和坏人，而是恢复现实生活中人应该有的样子。比如《幸福到万家》中的万善堂，他大公无私、精明能干，带领贫穷的万家庄走向富裕，但是也存在法治观念不强、作风霸道、家风不严等问题，非常丰富立体。二是塑造了让人印象深刻的女带头人形象。既有高学历的扶贫第一书记黄文秀、高云溪，也有文化水平不高但是敢于反抗权威、自强自立的何幸福。比如对黄文秀的塑造，既有她照顾独居老奶奶的善良，又有她无法照顾家人的愧疚，还有遇到困难时的委屈憋闷，但更有坚持原则、勇敢坚韧、无私奉献的共产党人精神，是近年来主题创作中非常亮眼的形象。

二、对未来农村题材剧创作的几点启示

习近平总书记强调，广大文艺工作者要紧跟时代步伐，从时代的脉搏中感悟艺术的脉动，把艺术创造向着亿万人民的伟大奋斗敞开，向着丰富多彩的社会生活敞开。总的看来，这些剧集深深扎根农村大地，展现农民的真实生活和情感，展现农村发展的面貌，展现了创作者对现实生活的高度提炼能力和审美创造能力，无论是在思想性还是艺术性上都有进步，受到人民群众的欢迎，也给今后农村剧创作留下启示：

一是镜头要离农村更近一些，展现农村的真实面貌。中国农村题材剧发展历程经历过几次繁荣期，也有落寞的低谷期，客观地说有很多原因造成，但最为观众诟病的就是部分农村剧没有“农村味”，有的观众反映看着不像农村，他们反而对那些制作播出已久的“古老”的农村剧津津乐道，反复观看。为何没有农村味？首先在于艺术上的不真实。有的作品是拍农村和农民，表面上看生活环境、人物装扮都是农村的，但是反映的却不是真实的农村。有的作品环境过于干净整洁，赶上城里水平；有的农民说的话都不是真正农民说的话，脱离实际；还有的女演员妆容、服装过于精致，不接地气，被观众吐槽。所以有些作品虽然连续拍了很多部，里面农民生活水平越来越高，但是艺术质量水准越来越低，不能代表最广大的农村现状。

能否展现真实的农村，是检验一部农村题材剧艺术成功的基本标准。新时代农村剧创作必须真正做到以人民为中心，真正深入农村、贴近农民。要深入农村调研采风，了解农村真正的乡风乡貌，将镜头拉得更近一点，真实展现农民的劳动生活和情感生活，农民的言行举止要符合农村的特点，让人物从土地里生发出来，沾满泥土与露珠，蒸腾生活的烟火气。要展现最广大农村的普遍面貌，既不能超出时代的水准，也不能刻意描写落后；既要展现农村发展的新成就，也不能回避存在的问题，特别是当下农村社会存在的空心化、环境恶化、贫富不均等问题，都应有真实的体现。但是要客观反映社会矛盾，更要反映出矛盾的主次方面，要多表现矛盾斗争中光明的积极的一面。还要注意展现地域差异性，不同地域的农村发展水平不一样，要展现不同的风土人情。

二是手法再新一些，努力提升讲故事水平。有些观众觉得现在农村题材剧不好看，认为故事重复老套，叙事手法缺乏新意，人物性格没有特点。主要是由于创作者讲故事水平还有待提升，比如有的作品故事情节不太真实，过于依靠误会、巧合来制造戏剧冲突，显得有些牵强附会、生编硬造；有的通过放大人物性格缺点、特别是放大农民身上的某些人性弱点来制造争吵矛盾，格调不高；有的对克服矛盾解决困难的过程描写比较简单，避重就轻，特别是有些剧集对主角的能力过于神话，有些个人英雄主义；有的作品刻意将先富裕农民往“反派”上写，有同质化倾向。

列宁曾说过：“智慧对待个别事物，对于个别事物的摹写，这不是简单的、直接的、照镜子那样死板的动作，而是复杂的、二重化的、曲折的，有可能使想象脱离生活的活动。”农村题材剧创作也要讲好故事，不能是对农村生活的原生态的自然主义式反映，也不是夸张的虚构，而是应该在真实的基础上进行艺术化的审美创造。这就要求创作者学会从时代的发展中寻找素材，从先进典型事迹中提炼故事，从众多的榜样原型中塑造典型人物形象。要创新叙事手法，比如《大山的女儿》开篇让黄文秀在牺牲前直面镜头说话，就有很强的艺术震撼力。要挖掘农村发展的新变化，特别是返乡青年创业带来的新科技、新行业、新气象，这样更具时代气息，也能吸引年轻观众。还可以多用类型化叙事方式，比如喜剧与正剧相结合、现实主义和浪漫主义相结合的美学风格与艺术形象，为时代留下令人难忘的艺术经典。

三是理想信念感再强一些，展现新时代的精气神。习近平总书记强调，乡村不仅要塑形，更要铸魂。当下一些农村题材剧创作，纠结于鸡毛蒜皮的利益之争，往往陷入非常现实、琐碎的日常展现，作品的格局不大，精神立意不高；有的作品对农民的塑造还停留在以往落后、自私、庸俗的形象上，比如追求盲目攀比，不愿意接受新鲜事物。而实际上随着时代的发展变化，特别是在脱贫攻坚任务完成后，进入乡村振兴新阶段，农村、农民都在变化。农村题材创作要提升精神气质，要更加注重展示人物的精神力量，特别是展示新时代农民追求更加科学、公正、法治、和谐、文明的美好愿望。

最近一段时期的农村题材剧创作，很大的一个特点在于强烈的精神感染力，比如《大山的女儿》展现共产党人大公无私、一心为民的奉献精神，《高山清渠》展现的是锲而不舍、坚忍不拔的愚公移山精神，《幸福到万家》展现追求公平、公正的法治精神，《三泉溪暖》弘扬改革创新、与时俱进的精神。新时代的农村剧题材创作，既要紧贴土地，同时也要强化理想信念；既要表现物质上的发展，更要展现思想上的进步跃升。特别要展示好主要人物的精气神，很多时候他们是党的政策路线的直接执行者，但又绝不仅仅是“时代精神的传声筒”。对主要人物精气神表现的真实不真实，有没有感染力至关重要。当然，这种精神展示不是口号式的，不是书面的政策化语言，而是通过无数真实的细节和真挚情感的累积，特别是通过人物如何克服一个个现实困难的过程激发出来，这样才有真正的感召力。这就需要在人物塑造时做到神性与人性的统一，做到个性与共性的统一，既要展现人物身上崇高的闪光点，同时也要挖掘人物真实的内心，展现人物的困顿、失落、迷茫，只有这样真实的精神激荡，才能让人物坚韧、奋发、顽强的可贵精神品格更有张力，通过不断提升作品的精神能量、文化内涵、艺术价值，让主旋律作品更加吸引人、感染人、打动人。

作者单位：国家广播电视总局发展研究中心

来源：国家广电智库