从“古文”到“古装”：「黛玉葬花风」的穿搭攻略

原标题：从“古文”到“古装”：「黛玉葬花风」的穿搭攻略

本文为《山海经》约稿，谢绝转载

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《红楼梦》里有许多意象非凡的场面，而「黛玉葬花」就是其中一幅绝美的画面。说起这一幕，大家脑海里便会浮现一个纤弱的女子，她手执花锄，在暮春风光中哀婉动人。这样的画面究竟是因何而诞生的？

从纸上的话语到鲜活的美人，却没有多少原作者翔实细致的引导，几百年间从画作到影视剧，又是如何表现「黛玉葬花」的呢？

「老男孩」唐伯虎也葬花

很多画家对于《红楼梦》的描绘更注重「神」，而不是「形」,其中以费丹旭的《十二金钗图》最为有名。

费丹旭笔下的黛玉是一种近似病态的美：眉眼细长，身材单薄，樱桃小嘴，在今人眼里绝对算不上美人，却意外契合了林黛玉自身的气质。她身体微侧，身材却薄如纸片，花锄的柄更是被画得比手指还细，根本不堪使用，衣褶层叠，裙袂随风，仿佛随时要随风飘逝一般。

费丹旭 《十二金钗图》

明明都是清代人，林黛玉与我们从清宫剧里看到的那些服装平直的女子完全是两种形象。

这样脱离现实的林黛玉，最能表现文人的「哀痛」。「葬花」的举动颇有几分少女情怀的意味，但其实自古悲春伤秋的却是文人骚客们。浪漫如李白，不仅要和月亮一起喝酒，还要和敬亭山相看不厌；强硬变法的王安石，也有被春光所迷，细细数着一片片落花的时候；所以才子唐伯虎做出葬花的举动也就不奇怪了：

唐伯虎所居住的桃花庵，庭前种植了许多牡丹花。每到花开时节，他就约上好友文徵明和祝枝山去观花、饮酒、作诗，沉醉于大自然的美景之中，从早到晚，畅谈甚欢。等到花期老了，牡丹花谢，唐伯虎便哭着将落花细细收集起来，装入绢袋里埋葬起来，颇有一种「老男孩」的天真和执着。

正因为文人与黛玉葬花之间有了这一层「同病相怜」的关系，所以这一幕不仅备受推崇，并且在许多画家笔下似乎也别有深意，除了费丹旭和改琦两位清代画家的林黛玉，当代一些画家的版本也加入了自己对黛玉葬花的一番想象。

刘旦宅《黛玉葬花》

梅兰芳创建了「新古装」

真正为我们确立下熟悉的林黛玉形象的，其实是梅兰芳，甚至可以说，我们如今所熟悉的古装剧林黛玉形象也是受到他的影响。

自《红楼梦》诞生，人们对它的喜爱与日俱增，却始终缺乏戏曲剧目。直到清末，才有人排演了《黛玉葬花》和《宝玉摔玉》这两幕，但是旧时的京剧服饰用来演绎才子佳人显得陈腐，观众并不买账。

民国初，梅兰芳开始创演「古装戏」《嫦娥奔月》，十分轰动。随后，他就将目光转向了《黛玉葬花》，将黛玉形象也「古装化」。

虽然名为「古装」，但对当时来说却称得上新鲜事物，因为它和之前的京剧装束并无相似之处。这「古装」，是梅兰芳先生和他的助手们根据古代绘画、雕塑设计出来的，自有一套独特的风格：不仅将原来的长衣短裙改成短衣长裙，还将裙子扎在衣外，纤腰盈盈更显婀娜；并将原本低绾的发髻改得高高竖起，不贴片子，使得旦角的容貌更为秀美。这便是我们后来从越剧和早期古装电影里看到的「古代女子」形象的由来。

梅兰芳《黛玉葬花》定妆照

梅兰芳《黛玉葬花》这一幕的装束更是精心设计：「玫瑰紫的软绸对襟小袄和白色长裙，腰系软纱短围裙，系丝带，两边挂玉佩」，娇柔可人，配上葬花情境，赚足观者眼泪。而梅兰芳及其团队对京剧的创新和发扬还为他赢来了两顶来自美国的大学的博士帽！从一位京剧演员到美国博士，这样的殊荣，即便是在近九十年后的今天也无人出其右的。

我们再回头去看话题度最高的87版《红楼梦》和李少红版的新《红楼梦》电视剧，就不难发现：87版《红楼梦》延续的是「古装」风格，只是曾经的「创新」变成了「传统」；反而李少红导演的新《红楼梦》是在追溯更「原始」的风格，低髻宽袖的林黛玉反而更接近了改琦笔下的风格，看起来反而更像是石破天惊的「创新」了。设计的轮回，观众的心态，真真令人感叹。

对于诸多渴求将黛玉形象具体化的人来说，费了笔墨的曹雪芹是易测的，而不着笔墨的曹雪芹却是难猜的，这可能也是许多人面对改编影视剧各有表达的缘故吧。然而，为我们留下「黛玉葬花」这一经典场景，让读者从中建立起属于自己的想象画面，也是《红楼梦》令人百读不厌的原因。

1987年版《红楼梦》剧照

编辑｜舒靓芫

监制｜先宏明返回搜狐，查看更多

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