中国古典皇家园林与私家园林的比较分析

摘要：中国古代造园史上存在皇家园林与私家园林两大体系，两者在造园布局方面有一定的发展借鉴也有各自明显的特色，两者相互促进着中国古典园林的发展。本文旨在造园思想、建筑布局及风格方面对中国古典的皇家园林与私家园林进行比较分析。

关键词：皇家园林；私家园林；造园；对比

1  中国古代的造园发展进程

1.1皇家园林的发展变革

中国造园艺术历史悠久，源远流长，从《诗经》中可以获知在周文王时期就有了营建宫苑的活动。秦灭六国后在渭水之南作上林苑，至西汉，又在秦上林苑基础上进一步扩充，长安以南广大地区均形成汉武帝的苑囿。除了自然山水为主的上林苑，还在宫廷中以人工方法开辟园林。汉武帝时期在宫内开太液池，并在池内置蓬莱、瀛洲、方丈诸山，以象征东海神山，这一形式也成为之后皇家宫苑的一种普遍模式。[1]尤其到明清时期皇家园林在山水构造、建筑布局、植物布置及园路铺设方面都达到了登峰造极的地步。尤其在乾隆和康熙时期，于西北郊先后建造了静宜园、敬明园、圆明园、畅春园、清漪园等五个皇家苑囿并在承德修建了避暑山庄，成为皇家园林在造园史上最为发达的一个时期。

1.2私家园林的发展变革

私家园林主要是于西汉时期一些贵族官僚居于长安、洛阳两地而建立的园林。在魏晋南时期，私家园林得以发展，统治阶级竞争激烈，社会动荡不安而当时道教与佛教思想盛行，文人士大夫多寄情于山水，对自然美的欣赏进入到了自觉的阶段，私家园林也得到了长足的发展。在明、清时期除北京外，私家园林还多集中于扬州、苏州、吴兴、杭州等城市以及珠江三角洲一带。

2   皇家园林与私家园的不同点

皇家园林直接服务于统治者，有强大的人力，物力支持，曾长期是园林艺术发展的主流，私家园林汉代开始萌生发展，明清以来，文人画家竞相参与造园，两种造园形式南北竞秀，是中国古典园林发展的结晶。[2]

2.1规划布局的差异

皇家园林萌发于商州时期，其特殊身份和至高无上的地位决定了其造园的规模与档次。而明清时期经济繁荣， 政治上随着绝对君权的集权政治日益发展， 皇家园林规模较之以前更趋于宏大，主要表现在园里山大、水大、建筑数量多、体量大的特点。例如颐和园中囊括了万寿山、昆明湖及3000余间宫殿园林建筑。由于皇家园林的宏大规模， 在对其规划布局时， 容易造成景过分空疏、散漫、平淡的情况。[3]为了避免出现这样的情况， 园林的总体规划运用化整为零、集零成整的方式： 园内除了创设一个或两个比较开朗的大景区之外， 其余的大部分地段则划分为许多小的、景观较幽闭的景区、景点。每个小景区、景点均自成单元， 各具不同的景观主题、不同的建筑形象， 功能也不尽相同。它们既是大园林的有机组成部分， 又相对独立而自成完整小园林的格局。这就形成了大园含小园、、园中又有园的“ 集锦式”的规划方式， 圆明园便是典型一例。

与皇家园林的广袤面积相比， 私家园林可谓土狭地偏。由于私家园林的园主一般是文人隐士， 受隐逸思想影响， 其园林面积较小， 不过“ 十亩之宅， 五亩之园， 有水一池， 有竹千竿。”江南私家园林往往地不求广， 园不求大， 山不求高， 水不求深， 景不求多， 只求能够使人流连忘返。明清时期的江南园林大多以建筑作为园林景物的主体， 雕梁画栋、粉墙黛瓦、精雕细砌。[4]园林的布局是自然和自由的， 江南私家园林是庭院空间， 空间结构主次分明， 一般以中部的山池区域作为园林的主要景区， 再在其周围布置若干次要景区，形成主次分明、疏密有致的布局， 如苏州的留园、拙政园等均采用此类布局。中国园林中各个景区、景物的设置都是为反映该园的主题思想， 并且有逻辑地按一定的顺序组织在主游览线上。

2.2造园意境的差异

皇家园林较之私家园林在不同程度上存在着严整对称的秩序美。最典型的是地处紫禁城中轴线尽端的御花园， 体现了封建都城规划的“ 前宫后院”的传统格局。其建筑布局按照宫廷模式， 即主次相辅、左右对称的格局来安排， 园路布设呈纵横规整的几何式， 山池花木仅作为建筑的陪衬和庭院的点缀。

私家园林则主要体现了文人士大夫怡情自然山水、超脱世俗功名的情结。追求的是一种山林野趣和朴实的自然美， 习惯于在有限的空间将景象无限地拓展和延伸。它们或临街而建， 或枕水而居。在园中则是小桥流水、曲径通幽， 有着千变万化的空间组合。所以私家园林决不追求对称严整、整齐划一的秩序， 而追求各部分中见变化、纯任自然，参差不拘的布局。

2.3建筑风格的差异

中国古典园林特别善于利用古典建筑。古典建筑具有庄严雄伟、舒展大方的特色。皇家园林的建筑不仅具备物质的实用功能，且注重其精神性的作用以加强和渲染皇帝的神圣威严。“华丽”的建筑风格主要体现在建筑物外观的色相、装修以及内部的敷彩陈设上，给人一种雕龙画凤、富丽堂皇之感。皇家园林的建筑物多用强烈的原色，如屋顶的黄、绿色琉璃瓦与屋身的红柱采枋交错成文， 以求鲜明的对比效果。[5]

私家园林在建筑的外观上则讲究线条的曲折、流畅、轻盈。江南园林建筑所追求的色调风格，是一种天然雕饰、清水芙蓉的淡雅之美。配以黑灰色的瓦顶， 栗壳色的梁柱、栏杆、挂落， 内部装修则多用淡褐色或木纹本色，衬以白墙与水磨砖所制灰色门框窗框， 组成比较素净明快的色彩。

3皇家园林与私家园林的共同点

3.1造园形式的相互借鉴

皇家园林与私家园林在造园上虽不同但也有相似的借鉴性。例如西苑造园规模很大，周围有百余里，苑内地形略有起伏，北部有十六组建筑群，并以洛水为水源，把水引入苑内以形成集中的大水面，水中沿袭汉代的模式，筑有蓬莱、方丈、瀛洲三岛。还有五个较小的水面，以水渠想通的形式构成了完整的水系，园内规模庞大并且内容复杂，部分手法延续了汉代旧制，且有所突破，大园中又以建筑群围成若干小园，形成园中园，这是皇家园林的第一次突破也借鉴了私家园林中园中看园的意境。

清代园林的一个重要特点就是集合各地明园胜景于一园，具体是采用集锦式的布局方法将全园划分为若干个景区，并且设置多个风景点。例如：承德的避暑山庄有康熙三十六景和乾隆三十六景，圆明园有四十景。每一处都有其独特的主题，这些皇家园林中的独特景致均是皇帝南下时巡至南方的私家园林所获得的灵感，予以借鉴。

结语

中国园林造园艺术博大精深，是世界艺林中的宝贵财富。皇家园林与私家园林是最为成熟因而也是最具个性的两个类型。皇家园林与私家园林在造园思想、建筑风格等方面进行不同处理的基础上，形成了各自理想的意境风格，代表着中国古典园林的辉煌成就，造成了园林艺术成就的高峰。

参考文献

[1]周维权.中国古典园林史[M].北京： 华大学出版社：1999，10.

[2]周武.园林美学[M].北京：中国农业出版社，1996，67：147- 166.

[3]金学智.中国园林美学[M].北京： 中国建筑工业出版社，2005，8.

[4]贾珺．北京私家园林志．北京：清华大学出版社，2009

[5]宗白华．中国园林艺术概观．南京：江苏人民出版社，1987