张桂光《荧晖阁丛稿》集评

原标题：张桂光《荧晖阁丛稿》集评

华南师范大学文学院教授、博士生导师、广东省书协主席张桂光所著《荧晖阁丛稿》由广东人民出版社出版后，引起社会各界广泛关注及盛评。该书90万字，汇集了张桂光先生几十年的学习、研究成果，内容包括古文字学、书法、历史学、民俗学等方面，由广东省人民政府文史研究馆《馆员文库》立项编印。《荧晖阁丛稿》一书的编写出版以及书中论述、观点、故事开讲，获得了广泛好评。为此，编者整理了部分专家、学者对该书的评论（按收到函件时间排序），以飨读者。

《荧晖阁丛稿》 张桂光 著

广东省人民政府文史研究馆 编

广东人民出版社出版

《张桂光书法作品集》序言

□陈永正

桂光在广东书协主席的位置上，一再强调自己是位业余书法家，他虽然热爱书法，也取得了一定的成绩，但他的主要成就，还是在中国古文字学方面。他出任主席时，我曾表示惋惜，因为他还承担着国家科研重点项目，社会公职会耗费大量的时间和精力。

桂光有着良好的家庭教育，他天赋甚高，勤奋好学，很早就接触中国传统文化。其父雅爱古典诗文，尤钟情于颜体书法。桂光少时随父习书，即从《麻姑仙坛记》入手，复借谭延闿《枯树赋》以体味颜楷的使转顿挫，并以钱南园《施芳谷寿序》增其文气，故其行笔利落自然，骨架开张而气度儒雅，与时下某些习颜者或描头画角了无生气，或按顿过甚恶札霸戾的情况有本质的差别。

桂光书法基本格局的形成，当在师从朱庸斋先生以后。我和桂光同学于分春馆中，桂光除了与同门一起研习词学外，还经常私下向老师请教有关书法的问题，他对朱师点画精微、气度闲雅的小楷尤为心折，由此上溯锺、王，旁参赵、文。桂光小楷朗润秀逸，与朱师的萧散淡雅异趣，既传师门薪火，又呈现其个人面目。

桂光用力最勤，最能表达其性情的是行草。1961年冬，桂光持朱师介绍函，敲开泰华楼大门，开始了与李曲斋先生30多年的师生情缘。在李先生指导下，对宋高宗《千字文》做了认真的临摹学习，并于1964年以行书条幅入选省展，年仅16岁，已在书坛上崭露头角；1973年，桂光在省展中又以行书条幅令观众注目，其体格于宋高宗之外，还略显黄山谷、赵孟頫的端倪。尔后，桂光的行草亦更趋成熟老练、更多变化，小字参董、大字参颜，还有李北海、李应祯等，取法多方，颇能以雅健清新、自然流美的面目示人。

1978年是我和桂光人生转折的重要年头。这一年，我们考上了中山大学古文字学专业，成为容庚、商承祚二老的研究生，再次成为同门，从此开始了漫长的学术研究生涯。桂光在取得古文字学重大成果的同时，还在古文字领域为书法研究创作拓展出大片空间。桂光早期致力于对容老沉着稳健一路金文的研习，近十年来，在编写《商周金文摹释总集》时，对16000多件铜器铭文的揣摩研究，逐渐形成以结体宽舒、行笔流畅、气定神闲为特色的风格。桂光之于秦隶，是在商老的篆笔为主的早期秦隶写法基础上，加入中后期秦隶日渐增多的隶、草元素，以彰显篆、隶、草并见的秦隶特色。言恭达先生称：“桂光同商老的秦隶又不一样，他是按照自己的个性和审美理想进入到自己艺术风格的创新。”讲的就是这一情形。此外，桂光有机缘见到大量容商二老未及见的刻款金文及战国的盟书、简帛，也为师门血脉的传承提供了广阔的空间，桂光凭着对这些材料的文字学研究和他的书法功力与悟性，创作了不少迈越时流的作品，诚如中国书协篆书委员会原副主任兼秘书长高庆春先生所言：“我看了桂光本人创作的楚简和马王堆帛书风格类的作品，这些东西从他的学术角度能深入进行研究挖掘……张桂光先生在这方面无论是临还是创都做了很多，对年轻人有很重要的引导示范作用。”

桂光在成长过程中，还受一个重要因素影响，就是朱、李两师的豁达大度，能据他所遇到的问题，介绍他向相关前辈请益，使桂光有机会接触各派宗师，了解各家法门，对岭南书法的传承守望打下很好的基础。

林直勉开创、吴子复传扬的岭南隶法，论者以为“开数百年隶法之新面貌”，准确地说，应是在汉隶式微数百年之后，重新找到发掘与弘扬的路径和方法。桂光有幸得朱师函介，向子复先生请益，还与林派重要传人张奔云父子有密切交往，故得通晓其家法。20世纪90年代后，传统汉隶受流行书风冲击已变得面目全非，今日正本清源，正是岭南隶法的用武之时，桂光虽非专攻汉隶，然其书作足证其对隶法理解之纯正，当可为汉隶的传承发挥积极作用。

章草自宋克后几成绝响。至顺德罗惇曧兄弟及番禺王薳出，才重放异彩。罗氏兄弟传人陈荆鸿、王氏传人莫仲予，与西关二斋皆为好友，故桂光于二氏书作均有涉猎，小字条幅多取潇洒见长的秋斋草法，大字对联则每效厚重见长的罗氏兄弟；作为自家特色，则重在表现行书意态，字字独立而讲求气势相连，加上大小字相间，颇能给人一种灵动自然的感觉。

康有为倡言碑学，亦岭南一大亮点。桂光向少摹习北碑，碑体自非其所长，然偶作尝试，亦自可观。如“磨盘山古杜鹃”之仿摩崖，“纪念容老诞辰120周年联”之效《始平公》均能中规中矩，至“爨宝子”字集联，则似与吴派写法及秦派写法略有区别，也算是有益的尝试。

书法作品能否传世，也许要有以下几个因素：一是作者个人的道德品质，二是知识修养，三是审美认知，四是艺术技巧，五是社会成就。我相信，桂光是以此为方向严格要求自己的，也希望他的书法作品能永为世范。

《张桂光书法作品集》序言

□陈永正

桂光在广东书协主席的位置上，一再强调自己是位业余书法家，他虽然热爱书法，也取得了一定的成绩，但他的主要成就，还是在中国古文字学方面。他出任主席时，我曾表示惋惜，因为他还承担着国家科研重点项目，社会公职会耗费大量的时间和精力。

桂光有着良好的家庭教育，他天赋甚高，勤奋好学，很早就接触中国传统文化。其父雅爱古典诗文，尤钟情于颜体书法。桂光少时随父习书，即从《麻姑仙坛记》入手，复借谭延闿《枯树赋》以体味颜楷的使转顿挫，并以钱南园《施芳谷寿序》增其文气，故其行笔利落自然，骨架开张而气度儒雅，与时下某些习颜者或描头画角了无生气，或按顿过甚恶札霸戾的情况有本质的差别。

桂光书法基本格局的形成，当在师从朱庸斋先生以后。我和桂光同学于分春馆中，桂光除了与同门一起研习词学外，还经常私下向老师请教有关书法的问题，他对朱师点画精微、气度闲雅的小楷尤为心折，由此上溯锺、王，旁参赵、文。桂光小楷朗润秀逸，与朱师的萧散淡雅异趣，既传师门薪火，又呈现其个人面目。

桂光用力最勤，最能表达其性情的是行草。1961年冬，桂光持朱师介绍函，敲开泰华楼大门，开始了与李曲斋先生30多年的师生情缘。在李先生指导下，对宋高宗《千字文》做了认真的临摹学习，并于1964年以行书条幅入选省展，年仅16岁，已在书坛上崭露头角；1973年，桂光在省展中又以行书条幅令观众注目，其体格于宋高宗之外，还略显黄山谷、赵孟頫的端倪。尔后，桂光的行草亦更趋成熟老练、更多变化，小字参董、大字参颜，还有李北海、李应祯等，取法多方，颇能以雅健清新、自然流美的面目示人。

1978年是我和桂光人生转折的重要年头。这一年，我们考上了中山大学古文字学专业，成为容庚、商承祚二老的研究生，再次成为同门，从此开始了漫长的学术研究生涯。桂光在取得古文字学重大成果的同时，还在古文字领域为书法研究创作拓展出大片空间。桂光早期致力于对容老沉着稳健一路金文的研习，近十年来，在编写《商周金文摹释总集》时，对16000多件铜器铭文的揣摩研究，逐渐形成以结体宽舒、行笔流畅、气定神闲为特色的风格。桂光之于秦隶，是在商老的篆笔为主的早期秦隶写法基础上，加入中后期秦隶日渐增多的隶、草元素，以彰显篆、隶、草并见的秦隶特色。言恭达先生称：“桂光同商老的秦隶又不一样，他是按照自己的个性和审美理想进入到自己艺术风格的创新。”讲的就是这一情形。此外，桂光有机缘见到大量容商二老未及见的刻款金文及战国的盟书、简帛，也为师门血脉的传承提供了广阔的空间，桂光凭着对这些材料的文字学研究和他的书法功力与悟性，创作了不少迈越时流的作品，诚如中国书协篆书委员会原副主任兼秘书长高庆春先生所言：“我看了桂光本人创作的楚简和马王堆帛书风格类的作品，这些东西从他的学术角度能深入进行研究挖掘……张桂光先生在这方面无论是临还是创都做了很多，对年轻人有很重要的引导示范作用。”

桂光在成长过程中，还受一个重要因素影响，就是朱、李两师的豁达大度，能据他所遇到的问题，介绍他向相关前辈请益，使桂光有机会接触各派宗师，了解各家法门，对岭南书法的传承守望打下很好的基础。

林直勉开创、吴子复传扬的岭南隶法，论者以为“开数百年隶法之新面貌”，准确地说，应是在汉隶式微数百年之后，重新找到发掘与弘扬的路径和方法。桂光有幸得朱师函介，向子复先生请益，还与林派重要传人张奔云父子有密切交往，故得通晓其家法。20世纪90年代后，传统汉隶受流行书风冲击已变得面目全非，今日正本清源，正是岭南隶法的用武之时，桂光虽非专攻汉隶，然其书作足证其对隶法理解之纯正，当可为汉隶的传承发挥积极作用。

章草自宋克后几成绝响。至顺德罗惇曧兄弟及番禺王薳出，才重放异彩。罗氏兄弟传人陈荆鸿、王氏传人莫仲予，与西关二斋皆为好友，故桂光于二氏书作均有涉猎，小字条幅多取潇洒见长的秋斋草法，大字对联则每效厚重见长的罗氏兄弟；作为自家特色，则重在表现行书意态，字字独立而讲求气势相连，加上大小字相间，颇能给人一种灵动自然的感觉。

康有为倡言碑学，亦岭南一大亮点。桂光向少摹习北碑，碑体自非其所长，然偶作尝试，亦自可观。如“磨盘山古杜鹃”之仿摩崖，“纪念容老诞辰120周年联”之效《始平公》均能中规中矩，至“爨宝子”字集联，则似与吴派写法及秦派写法略有区别，也算是有益的尝试。

书法作品能否传世，也许要有以下几个因素：一是作者个人的道德品质，二是知识修养，三是审美认知，四是艺术技巧，五是社会成就。我相信，桂光是以此为方向严格要求自己的，也希望他的书法作品能永为世范。

连日拜读大著，大获教益。古文字方面屡有创见，固属珍贵，然为本分，而“业外旁支”之谈俗文字学、方言学，则更见功力，非一般语言学人如弟者所能为也，尤感佩服。其他内容，如对当代书法的意见，足以发人深省。

《书坛旧忆》谈及吴三立先生，甚感亲切，因此公乃弟就职之平远县文化名人，声名如雷贯耳，弟来穗时，首往拜谒，执弟子礼，承多指教并赐墨宝。彼为潘老老友，故被聘为弟之硕士论文评审委员，是乃弟之业师也。

又及：如此精装之皇皇巨著定价仅98元，似有悖当今图书市场行情，诚令人不解，岂不乏出版基金补贴乎？拙作《启功评述集稿》，一簿册耳，商务亦标价同大著，此京、粤图书成本之异乎？

——中国社科院语言研究所研究员、原副所长董琨

张桂光先生与陈永正先生等是容庚、商承祚二老所带的最后一届研究生，相当于关门弟子。

张先生的学术“论文集”《荧晖阁丛稿》最新付梓问世了，先生治学之精、之深、之严谨，全部体现在他的这些文稿里，这足以引人仰之不已。书法篆刻对张先生而言，确实是他教学、科研之余的娱乐，他的书法纯然学人手笔，初看平淡，细看依然平淡，但这种平淡不是一潭死水，而是内在的活力在静态中潜行游弋，不事华藻而韵味宛然。

——中国书协会员、北京今日美术馆流行书风·印风艺委会委员白爽

感谢惠赠大著，捧卷拜读，很是感佩。大作出版，很有意义，这是您古文字学学术生涯的鉴证，亦为书法事业发展起到积极推动作用。您为岭南书法繁荣尽心竭力，为中国书法发展鼓劲加油。您反复强调书法传统文化要走向人民大众，走入千家万户，书法创新要以文字为载体，对汉字结构与演变有深入认识等，这对书坛当下传承弘扬、守正创新之路，很有启发。

相信在您及各位有识之士共同努力下，书法事业一定会有更好的明天。

——中国书协分党组书记、驻会副主席李昕

收到张桂光先生的《荧晖阁丛稿》。这是您多年学术成就短篇文章的精选与汇编，在以前读您论著、纂集的基础上，进一步看到了您的不懈努力、眼光与追求。

您师从中山大学容、商二老，又幸遇几位难得的名师，加上自己的执着与天赋，做出了很多成就。您是一位在中国文字学上学养丰厚、十分全面的学者：不仅商周古文字承继老师，也梳理了文字发展史，做了出土文字整理与纂集。更为难得的是，在中国传统文化诗词、书法、篆刻、摹写等既是素养又为技艺的领域，您都有创获，同时还在理论探讨和汉字教育上做出了成绩。在这个领域，可以说是各个方面无所不至且无缝衔接，让人敬佩。

这些年，在对待社会上很多有关书法和文字不妥不端和违德失范的问题上，也和您有多次交流。您持身端正，敢于面对问题的实质，批评有理有据，也是很难得的。

衷心祝贺《荧晖阁丛稿》的出版，盼您有更多成果面世，向您学习。

——北京师范大学教授、著名语言文字学家王宁

赐赠《荧晖阁丛稿》已收到，至为感谢！兄之大作往往见解独到，论证令人信服，曩读大作，多获教益！今汇集于丛稿，便于随时学习；诗文书法，更展现吾兄风采！

——清华大学出土文献研究与保护中心主任、讲席教授，中国文字学会会长黄德宽

收到先生《荧晖阁丛稿》大著，十分欣喜，待细读学习。兄人正品高学丰艺妙，可谓当今书界难得的大才也！

——中国书协顾问言恭达

大著《荧晖阁丛稿》收悉。皇皇巨著，胜意纷呈。大家书法，望尘莫及。可敬可佩，可喜可贺！

——中国钱币博物馆原馆长、郑州大学特聘教授黄锡全

惠赐大作《荧晖阁丛稿》收到，细细拜读，慢慢品味。谢谢！人好、字好、学问好，向我心目中的“三好先生”致敬。

——清华大学文学院教授李守奎

惠赠大著及墨宝拜受，不胜感激！您成果累累，学富博通，深为佩服！您的甲骨文书法，字正笔遒，堪称斯界楷模！今得大幅，真乃一大乐事也！

——中国社科院学部委员、郑州大学甲骨学首席教授宋镇豪

所赐大著《荧晖阁丛稿》已收到了，正拜读。先生是当代有真才实学又具有通才的教授，现在已十分少见。先生对甲骨、金文之研究，特别在古文字的考释方面，功力之深，更为书界中人所鲜及。诗词修养及书法、篆刻创作，虽为余事，亦颇可观，非无学而仅有技巧者之可比也。

下次去广州，定当拜访求教。

——中国人民大学教授陈传席

看到您的《荧晖阁丛稿》，这既是一本厚重的学术文集，又是一本较为全面呈现您书法艺术、学术生涯的小型文库，为了解、研究您提供了通道。您谦逊与高阔的品格，亦如您的荧晖阁，永远灿若明月！向您致敬、学习！

——中国书协原党组书记、专职副主席陈洪武

《荧晖阁丛稿》重沉沉，老邹捧读用真心。艰深枯涩古文字，世上难逢几知音。先生早入分春馆，书法诗词厚筑基。自入容、商帷幕后，灵根慧茎发春枝。金文甲骨僻而奇，费劲劳神头亦白。学界惊呼巨著成，先生不改清高格。士人岂有不诗词，学术兼通分叔伯。偶露峥嵘佳句来，赫然班列风骚客。广东书脉久承传，当代荣光诚卓荦。负重前行数几家，排兵布阵临衡岳。邪风戾气乱书坛，每见先生批且驳。文化旌旗高举处，创新守正雄而朴。先生振铎已多年，白云山下一壶悬。玄机妙理不在字，慈航渡劫力擎天。几回掩卷喟然叹，盛世能求几圣贤？《丛稿》荧晖光万里，先生学术有真诠！

——深圳市书协顾问、广东省高等教育学会书法教育专业委员会顾问邹炯文

《荧晖阁丛稿》是一个综合多元的结构。张桂光教授合古文字学家、博雅之士、书法家三位于一体。首位当然是文字学的贡献，读来每有得悟之喜。如果说辨识一个字的意义不亚于发现一座星球，而张教授对“人”部与“卩”部的分辨，则是辨识一个星系的硕果。张教授是岭南人，其学识、文章深具岭南色彩，又兼有时代特征。他在20世纪60年代，即得到当时被边缘化的岭南名士朱庸斋、李曲斋等先生的教益，打下旧学根基；恢复高考后当容庚、商承祚二大家的研究生，终成其精深之学。这样的知识结构，使其对书法的理解转深一层。中医有“齿为骨之余”一说，骨头缺钙牙齿就不会好。套用这句话，张教授的书法可说是“书为学之余”，强调书法的大本大源，而警惕其流于末技。这在当今书坛可谓空谷足音。

——资深媒体人、文史学者罗韬

沚曰：劝出书，我的功劳大！

——中山大学教授、著名古文字学家陈永正

张桂光作品欣赏

张桂光 篆书对联 唯冀千霜寿 不争一日长

136.3cm×34cm×2 2009年

张桂光 楷书奇石中堂

196cm×116cm 2010年

张桂光 楷书《广东古文字学者的书法》手卷

33cm×244cm 2013年

作者简介

张桂光广东南海人，1948年出生。华南师范大学文学院教授、博士生导师；中国书协第三、四、五、六届理事；广东省书协第一届常务理事，第二、三、四届副主席，第五、六届主席；国家社科基金重大项目主持人。

书法作品自1964年开始参加广东省书法展，1984年开始参加全国书法展览，并被收入《中南海珍藏书法集》等作品集；在《中国书法》《中国语文》《历史研究》等学术刊物发表论文数十篇；出版《汉字学简论》《书法教程》《荧晖阁丛稿》等多部著作；主编出版《商周金文摹释总集》《商周金文辞类纂》等大型书籍。

来源：2023年第48期《书法报·书画天地》

责编：谢 潇

欢迎订阅

2024年度《书法报·书画天地》

2024

点击图片 开始订阅

《书法报·书画天地》

国内统一刊号CN42-0062

编辑部热线：027-86780331返回搜狐，查看更多

责任编辑：